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· 戲曲花旦表演中舞臺行動的呈現研究 2021-06-02
摘要:舞臺行動是戲曲表演的靈魂,一切舞臺行動都是為角色服務。作為戲曲演員,要想更好地詮釋不同類型的角色、塑造更多的人物形象,就要做到對角色充滿熱情,深入了解角色,[閱讀全文]
· 肢體語言在戲劇表演中人物塑造的基本作用研究 2021-06-02
摘要:肢體語言在現代戲劇表演中具備不可替代的獨特價值,能夠拓展觀眾認識戲劇主題思想的途徑,有利于觀眾更為全面地把握故事的情節與角色的性格特征,演員可通過做出一系列互相關聯的肢體動作展現難以用語言直觀表[閱讀全文]
· 戲劇演出中舞臺燈光的應用方法研究 2021-06-02
摘要:舞臺燈光對于戲劇演出效果具有深刻影響。新時期,相關工作人員只有充分認識到戲劇演出中舞臺燈光的作用,然后從遵循戲劇情節、協調舞臺布景、彰顯戲劇藝術美感等原則出發,系統化地進行舞臺燈光應用方法創新,[閱讀全文]
· 戲曲音樂配器探討 2021-06-02
摘要:戲曲音樂的配器,要以樂隊的編制、劇情的發展為依據,加之繼承與創新、吸收與借鑒,如此才能更好地編配出為戲曲服務,貼近生活,接地氣,觀眾認可的戲[閱讀全文]
· 非遺下鶯歌柳書的傳承與保護研究 2021-06-02
摘要:非物質文化遺產來自于歷史,生存于當下,或存續于未來。保護與傳承就是保護當下的文化遺產,傳承歷史遺留下的文化,在上迎合當下社會發展的基礎上創造出符合這個時代審美的藝術文化形式。我們每個人都是中華傳[閱讀全文]
· 瑞金客家音樂藝術社團考察研究 2021-06-02
摘要:歌詞出自勞動人民之口,說身邊的人,唱身邊的事,即興創作,具有濃郁的地方特色。瑞金民歌中,有表達熾熱愛情的山歌,有謳歌勞動場景的茶歌,有展現喜慶歡快的燈歌,有歌詠淳樸民風的風俗歌,還有委婉動聽的小[閱讀全文]
· 論《俳優雜志》和《新青年》為何不約而同地選擇了“易卜生” 2021-06-02
摘要:在引進易卜生的問題上,“新青年”派繼承并超越了《俳優雜志》的馮叔鸞、陸鏡若。從而也更加明確:現代話劇在繼承文明新戲遺產的基礎上,通過不斷地學習新東西,并經過痛苦的沉淀與磨練,終于走向成熟。[閱讀全文]
· 斯特林堡表現主義在《瓊斯皇》一作中的體現研究 2021-06-02
摘要:斯特林堡和奧尼爾是表現主義的兩位代表人物,可以說斯特林堡對奧尼爾的戲劇創作產生了不容忽視的影響。而分析斯特林堡表現主義影響下的《瓊斯皇》中的表現主義技巧,對深入了解兩位戲劇大家的創作特點和表現主[閱讀全文]
· 《哈姆雷特》的經典性研究 2021-06-02
摘要:本文將從幾個方面簡單論述《哈姆雷特》成為戲劇藝術高峰的原因,探究這部享有盛名的作品的經典性。[閱讀全文]
· 論現代舞臺燈光設備在戲劇表演中的運用 2020-12-21
【摘要】我們能夠認識到現代舞臺燈光設備在照明方面的優勢,而戲劇表演在我國有著濃厚的文化底蘊,在類型和表現形式上也是多種多樣,因此十分值得我們繼承和發揚。如何將兩者有機地融合在一起,利用現代舞臺燈光設備[閱讀全文]
· 論臺詞對舞臺人物塑造的重要性 2020-12-21
【摘要】臺詞是舞臺表演者塑造人物的重要手段,通過科學運用臺詞表達技巧可以達到揭示人物性格和突出思想情感的目標,從而有助于人物關系、故事背景和故事情節的呈現,推動舞臺表演的順利進行。只有充分突出臺詞的重[閱讀全文]
· 潛臺詞中的動作性探討 2020-12-21
【摘要】潛臺詞是對人物心理刻畫得最直接、最明顯,也是在排演過程中最難把握的一部分,忽視潛臺詞會造成動作性挖掘不到位,對潛臺詞理解偏差則會造成動作的表意不準。我們不僅要在排練之前仔細研讀劇本,更要根據戲[閱讀全文]
· 戲曲唱腔創作淺析 2020-12-21
【摘要】戲曲藝術唱腔的創作發展、變化和前進,有著光輝的發展歷史。戲曲唱腔藝術的發展是伴隨著社會歷史發展而發展的,每當社會推動歷史前進一步,戲曲藝術也就一步步地往高處發展。在新時代,我國的戲曲藝術發展到[閱讀全文]
· 論京二胡演奏藝術 2020-12-21
【摘要】我國的京劇藝術源遠流長,博大精深,有著無窮的魅力,因此在對其進行研究時,從其最主要的配角京二胡演奏出發具有重要意義。京二胡的演奏最主要講究“和”,對相關技術的要求較高,因此演奏者除了需要掌握熟[閱讀全文]
· 論戲劇藝術傳播的移動媒體應用 2020-12-21
【摘要】戲劇藝術無論如何發展,都不能忽視其社會性文化產品的定位。我們也必須堅持戲劇作為主流藝術應當承擔的文化責任,為人們帶去有價值的,對于生活、生命的感悟與思考,這才是戲劇最應該做好的一件事。[閱讀全文]
· 新編潮劇《情斷昆吾劍》“走出去”的啟示探討 2020-12-21
【摘要】潮劇是我國傳統戲曲藝術之一,是潮汕傳統文化的典型代表。潮劇具有廣泛的國內外受眾,促進潮劇的海內外傳播,對實現中華民族偉大復興的中國夢的目標具有重要的意義。但是促進當代潮劇“走出去”是一個需要長[閱讀全文]
· 羅蘭·巴特的“作者之死”在戲劇中的多重演繹探討 2020-12-21
【摘要】“作者之死”的意義終結了作者與作品的“連帶關系”的神話。作者死了,文本中的特定意義才能獲得解放。“作者之死”的意義在于建立一個自由并且開放的閱讀空間,賦予讀者以主動性。巴特的初衷是要尋求一個自[閱讀全文]
· 論莎士比亞喜劇中的諷刺藝術——以《皆大歡喜》為例 2020-12-21
【摘要】冷嘲熱諷并不是莎士比亞喜劇的主調,在《皆大歡喜》中,莎士比亞以更強烈的創作熱情、更飽滿的精力塑造了很多值得歌頌的正面人物形象,有鑒于此,試金石的諷刺與機智也往往點到為止。但就是這些“利箭”般的[閱讀全文]
· 《欲望號街車》的本土化改編探討 2020-12-21
【摘要】對人物性格的強化以及外在表現形式的創新都是上話版《欲望號街車》的閃光點,然而對時代背景的弱化也確實降低了這部西方劇作的[閱讀全文]
· 京劇三弦演奏特點及風格研究 2020-12-04
摘要:京劇三弦的表演藝術環境是基于京劇的表演藝術環境而確立的,因而多姿多彩、高亢婉轉的京劇唱腔樣式,抑揚頓挫、富有感染力的念白藝術以及鏗鏘熾熱、節奏鮮明的打擊樂等不同的因素對其影響深遠。在三弦演奏上,應該[閱讀全文]
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