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· 《陶庵夢憶》與明后期演劇活動的藝術審美特征研究 2020-12-01
摘要:作為明代后期重要的戲曲鑒賞家,張岱通過《陶庵夢憶》的記載,呈現了明代戲曲演出的生動場景,為我們研究明后期戲曲演出提供了重要的文獻資料,對我們研究明后期戲曲演出發展、戲曲演出藝術特征具有重要的參考價值[閱讀全文]
· 《麥克白》的戲劇性研究 2020-12-01
摘要:關于戲劇性問題的探討幾乎沒有定論,本文試圖厘清戲劇性與戲劇特性的概念,結合具有戲劇性的經典戲劇場面的不同媒介書寫,得出結論,即戲劇性的關鍵不在于敘述的內容與對象,而在于如何敘述,即敘述的形式,富有戲劇性[閱讀全文]
· 中國先鋒戲劇《戀愛的犀牛》的人物塑造研究 2020-12-01
摘要:為了脫離傳統話劇的桎梏,中國先鋒派戲劇在發展初期從西方荒誕派戲劇汲取了足夠的養分,在人物形象塑造上再現了“異常者—生成動物”現象,這種關于人類精神世界和身份變形的描述,凸顯了中外先鋒戲劇里“先鋒”人[閱讀全文]
· 杜麗娘形象的原型解讀——嫦娥神話的置換變形 2020-12-01
摘要:在《牡丹亭》中,作者的道教思想不僅體現在石道姑身上,也體現在運用嫦娥這種有“道教”意味的意象塑造杜麗娘形象。湯顯祖在嫦娥神話的文化傳統下,反復運用“嫦娥”、“蟾宮客”等意象共同演繹杜麗娘和柳夢梅的愛[閱讀全文]
· 非言語表達與舞蹈治療發展關系探討 2020-12-01
一、非言語表達的發展規律回望過去,人類在歷史的發展長河中獲得了諸多的生存技能,例如狩獵、農耕、祭祀等。伴隨著社會的變遷與新時期的到來,人類創造了穩定的生存環境后,發展出了用來交流與記錄生活現象的文字,以此發[閱讀全文]
· 東莞市少兒舞蹈培訓及考級現狀探討 2020-12-01
摘要:東莞市體育舞蹈的學習群體主要為6-14歲的少兒,其中還有很多不足之處需要改進。首先是男女學員的性別比需保持均衡,其次是需要加強學生舞蹈興趣的培養,加強體能訓練和形體鍛煉,幫助學生在閑暇時間培養一個良好的[閱讀全文]
· 論廣西壯族山歌文化的現代傳承 2020-12-01
摘要:壯族山歌文化的現代傳承主要包括傳承內容與傳承方式兩個方面。在傳承內容方面,除了傳統的農事歌、迎客歌、情歌、禮儀歌以及風俗歌等內容,還增加了傳唱黨的政策、歌頌新時代中國特色社會主義等方面的內容。在傳[閱讀全文]
· 論傳統技術和情感參與等對二胡演奏的重要性 2020-12-01
摘要:二胡音樂是民族音樂中非常重要的組成部分。人們只有不斷地改變傳統的演奏方式才能夠滿足廣大人民群眾的審美需求。在真正演奏二胡的過程中,只有將演奏情感和必要的技術相互融合才能夠凸顯二胡演奏的美感。二胡的[閱讀全文]
· 中原竹笛的風格與演奏特點研究 2020-12-01
摘要:中國的竹笛經過了千年的發展,逐步成長為具有典型中國文化符號的一種獨奏樂器,而這其中中原竹笛是尤為耀眼的一支。其在中原文化的孕育下及厚重的歷史文化影響下,以藝術化的方式讓生活和樂曲一起流淌。在演奏風格[閱讀全文]
· 市場經濟視角下戲劇的產業化發展研究 2020-10-26
摘要:戲劇藝術的發展是離不開市場經濟和產業化的。新時期,只有在不斷創新作品形式、優化作品內容,加強保護、加大推廣宣傳力度,促進管理的規范化的多重聯合下,積極整合跨界資源,尋求共同發展,才能夠促使更多的優質戲[閱讀全文]
· 影視作品中戲曲理論的相關思考 2020-10-26
摘要:影視作品中戲曲的應用、借鑒與理論研究是對我國傳統文化的思考與研究,每個影視作品的創作都是文化探索的過程。當戲曲理論真正融入、滲透到影視作品當中,我國傳統文化與現代文化高度融合的發展狀態便會形成。它[閱讀全文]
· 打擊樂鑼鼓點子在戲曲中的運用探討 2020-10-26
摘要:在戲曲領域,打擊樂作為不可或缺的伴奏元素,具有重要的藝術功能,發揮著重要的藝術作用,它既要烘托演員情感、渲染氣氛,又要掌控全劇的節奏,還要配合演員的動作,是其他任何音樂手段都不能替代的,其與戲曲實現了同[閱讀全文]
· 鈴木方法和鈴木戲劇對演員的重塑研究 2020-10-26
“鈴木方法”是由日本戲劇大師鈴木忠志所創立的一套訓練演員的方法。他融合了日本傳統能劇以及歌舞伎的身體性特征,注意下盤重心和呼吸,以嚴酷的身體操練激發表演者的能量,并強調將演員的內在能量及身體性作為表演的主[閱讀全文]
· 潛臺詞在角色創作中的作用探討 2020-10-26
摘要:角色的臺詞的創作來源于劇作家的撰寫,而角色的潛臺詞來源于演員對劇本的挖掘,演員的藝術中的重點就是要善于運用創作性的想象來再現并且補充劇作家在劇本中深邃的意圖,善于挖掘潛藏在臺詞后的豐富的潛臺詞,讓劇[閱讀全文]
· 傳統中國畫為根基的戲曲舞臺美術創作探討 2020-10-26
摘要:創作是自由的,天馬行空,不應受到風格、流派、時尚等因素的羈絆。從傳統繪畫的資源中汲取、思考、發現創作的可能性,只是戲曲舞美創作路上的一個方向。梨園、丹青,異源同流,曾在藝術觀念上有過不謀而合、相互影響[閱讀全文]
· 湯顯祖與莎士比亞——中西戲劇雙星的“相遇” 2020-10-26
摘要:兩位劇作家在主題的營造、人物形象的刻畫以及人文觀與美學觀的展現方面有著異曲同工之妙,同時又具備自身獨特的風格。現如今,他們的劇作品仍然備受歡迎,不斷得以重現,影響深遠。因此,站在宏觀的角度巧妙地把握兩[閱讀全文]
· 古希臘悲劇對城邦公民的意義研究 2020-10-26
摘要:古希臘悲劇在于“嚴肅”,而不在于“悲”,是希臘公民所崇尚的嚴肅劇。一方面,悲劇得到了城邦的大力支持。不僅希臘的悲劇作家得到了重視,并且城邦發放“觀劇津貼”鼓勵公民參加觀看。另一方面,悲劇摹仿的“是比今[閱讀全文]
· 武夷山大型山水實景演出《印象·大紅袍》音樂解析 2020-10-26
隨著中國旅游業的發展,大型山水實景演出已經成為很多旅游景區一道獨特的風景,它濃縮了風景區的地方特色,將各種文化藝術與自然景觀高度整合,使人們在賞花觀木之余獲得全面升華的藝術性解讀。武夷山大型山水實景演出《[閱讀全文]
· 契訶夫戲劇中的藝術特征研究 2020-10-26
摘要:契訶夫所呈現出的獨特的戲劇藝術手法給現代戲劇創作帶來了光輝。不管是象征藝術還是靜態藝術,又或者是深入戲劇本身的喜劇本質論都給當代戲劇帶來了無限的可能性,也使得契訶夫戲劇成了研究戲劇藝術的精華。[閱讀全文]
· 楊寶森《洪羊洞》散板唱腔特色及人物內心研究 2020-10-13
《洪羊洞》這出戲中有很著名的“洪三段”,很多人都認為“洪三段”是這出戲的重點。其實不然,這出戲的重點在于大量的“散板”,“散板”是這出戲的精髓,更是重中之重。最不好唱的,最見功夫的,也就是大段的“散板”。[閱讀全文]
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