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現代劇院的發展與變化探討
論文作者:童鞋論文網  論文來源:qaly-analyser.com  發布時間:2014/4/6 22:00:18  

一、早起西式劇場

19 世紀后半葉,中西方文化的交匯,沖突在中國的土地上開始,那些來到中國的西方人為了維持他們的生活方式,開始在中國的殖民地興建劇場,于是,西方的劇場被直接移植到中國。

(一)背景

19 世紀末,中西方文化的交匯,沖突在中國的土地上開始,西方人為了維持他們的生活方式,在中國的殖民地興建劇場成為一件自然的事。由于興建的目的是為了自身的娛樂生活,因此劇院設計是直接將西方的劇場移植過來。另外,這些劇場由于財力和設計水平所限,并沒有體現出當時西方第一流的劇場水準,盡管如此,西式劇場的到來,使中國劇院的發展進入了一個新階段。

(二)中國最早的西式劇場——澳門崗頂劇院

在殖民地時期,葡萄牙人為了把自己的文化帶入澳門,在澳門興建了當時中國第一個西式劇院“伯多祿五世劇院”,現在劇院被俗稱為“崗頂劇院”。

現在,崗頂劇院的周圍分別是東面的圣奧斯定教堂,西面的圣若瑟修道院,北面的河東圖書館,與這些宗教、文化設施一道,形成了一個特別的區域。

從1857 年開始興建,到1868 年最終建成,耗時十年有余。1963 年,香港大學建筑系的師生對此建筑作了一些改進設計。2001 年內部進行了重修,但基本上保持了原來建筑的主體。

整個建筑長41.5 米,寬22 米,劇場是整個建筑的核心部分。觀眾廳部分有池座和樓座,最早的座椅是不固定,使用靈活,后來改建時變成了固定座椅。觀眾廳的平面形狀約呈圓形,樓座呈現月牙形。觀眾廳的前面布置了前廳,兩側的休息廊直通二層樓座。舞臺的主臺接近于正方形,臺口部分有很小的臺唇,主舞臺臺下幾乎沒有任何舞臺機械,但是舞臺的臺面傾斜設計是一個值得注意的特點。這種做法在歐洲的許多古典劇院中都可以看到,比如著名的巴黎歌劇院的舞臺就是這樣設計的。

二、大劇院時代的劇場

(一) 外國建筑師在中國的劇場設計風潮

1994 年,上海大劇院在世界范圍公開征集方案的做法標志著中國劇院設計引入外國設計的風潮,但由于境外設計的數個劇場實踐并不十分成功,而且都經過國內的劇場專家重新改建方能正常使用,對劇場功能功能性問題的忽視,使劇場普遍的被當成一個城市的標志后,意味著劇場的實際功能相對下降,而形式的重要性則大幅上升,這在如今的城市建設中仍然存在著。大規模的劇場建設并不是完全因為國內戲劇演出市場的需要,而是為展示城市形象的需要,以此表明城市功能完善。更復雜的是,這一類建筑往往與政績工程掛鉤,劇場問題因此不是單純的技術問題。但是,當設計的機制選擇了外國的,而選擇的機制則遵循國內的,我們發現那些本來在西方設計建筑時應遵循的基本理念,到中國后就變形了,為了適應中國的建筑市場,國外的建筑師們在我國劇院設計中,存在著許多夸張、虛假、非理性的做法,而這些做法又往往借助一些似是而非的說法,牽強地與我國的傳統文化掛鉤。相反,那些仍然遵循理性的西方建筑師,在目前的選擇機制下,難免會被淘汰,這樣無疑是鼓勵了一種不正常的設計方式。

以上所列出的劇院都是我國目前規模、重要性均占據前列的劇場,可以看出,在目前各地重要的劇場設計中,引入外國設計已經成為風潮,國內建筑師能夠占據是多是一些重要性相對低的劇場。

(二)劇場的工藝設計問題

劇場的工藝,其實就是設計顧問從劇場策劃階段開始直至劇場設計,建成后的一系列階段內提供劇場技術支持。目前我國的劇場實際工程中,經常出現的問題是顧此失彼:比如在某個劇場設計中,如果聲學的人員比較強勢,那么這個劇場的各類聲學設施就會占據最有利的位置,而舞臺燈光設施的位置就會比較差。反之,如果燈光設計的人員比較強勢,面光、耳光等設施一定會占據好位置,揚聲器等位置就會差一些。

因此,如果由劇院顧問出面協調,根據不同的劇場演出類型,對這些不同的專業要求,提出優先順序,就能夠避免無謂的矛盾,最大程度上滿足劇場的功能要求。

劇場設計顧問涉及的技術領域有:劇場的功能流程設計、舞臺機械設計、舞臺燈光設計、建筑聲學設計(包括電聲設計)。這是一個復雜的綜合系統,劇場設計只有在這樣一些相關專業的配合下,才能夠獲得成功。就目前國內劇場設計而言,劇場工藝設計一直是弱項,長期被忽視。由建筑師包辦劇場工藝設計的情況一直沒有太大改變,結果必然導致劇場設計出現諸多問題。除技術問題外,劇場設計顧問還應該對劇場運營問題提出建議,并以此為依據指導制定設計任務書,確定劇場的性質和功能配置。

理想的劇場設計顧問,應該參與劇場設計的全過程。包括:

1. 劇場設計可行性研究階段;

2. 方案設計階段;

3. 初步設計階段和施工圖階段;

4. 工程完工后的設備調試階段。

三、中國現代劇場的建筑聲學設計發展

(一)可調聲學的發展

20 世紀70 年代,在劇場聲學研究中,業內普遍認為,混響時間不是唯一的標準,除此之外還有其他重要的因素影響廳堂音質。早期反射聲被廣泛接受,聲學界已普遍認同它對于音質的重要性。在聽眾接收到直達聲后50毫秒內的反射聲,是可以接受的,有效的早期反射聲,而且這部分反射聲還能夠增強直達聲的強度。人們逐漸意識到,側面反射聲對于聽眾感受到聲音的親切感和圍繞感更具有作用。此外,還有穩態聲和脈沖聲的差異也被提出來了。

現在劇場的多功能主要就是開會、戲劇演出、開音樂會(加反聲罩)。尤其是一些地方性城市曾建造一些多功能性質的劇場,用于開會、集會、作報告的機會更多一些。因此針對這類劇場,在聲學設計上應該偏向于清晰度高一些的做法,此時使用電聲就成為一種現實的選擇。

過度依賴電聲,對于演員來說是降低了要求,對于觀眾來說是降低了欣賞水平。但是以目前國內普遍存在的演員基本功不足的狀況,如果不使用電聲輔助,又不能達到較好的聲學效果。因此,只是在個別重要的國家級的演出場所,采用專用的廳堂設計。

(二)劇場聲學適應性

在我國最近興建的大劇院中,國家大劇院是按照專業性劇場的思路進行設計的。這種劇場組合模式來源于西方的表演藝術中心或文化中心,也是早期專用劇場觀念在劇場設計中的具體體現。

現在各地興建的一大批大劇院,與國家大劇院的模式相比,有了悄然的變化,現在趨向于一大一小的組合模式。即一個大劇場,加上一個音罩以及可調混響,可以演出包括音樂在內的多種類型節目;一個小劇場,類似于黑匣子,可以演出話劇、戲劇、實驗劇,甚至時裝表演。一大一小模式,一定程度上也反映了我國目前的演出狀況。很多城市里,演出市場相當清淡,尤其是專門的音樂會(如交響樂)。

無論哪一種解決多功能劇場的方法,除了聲學設計所達到的標準外,經濟的可行性,技術的可操作性是重要的前提。尤其是經濟問題,必須通過比較,才能得出令人信服的結論。

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